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Spécial “10
e
anniversaire”
Acoustique
&
Techniques n° 42-43
- détermination des valeurs des paramètres des modèles
à partir de l’expérience. Ces paramètres peuvent être
relatifs aux matériaux des instruments (caractéristiques du
roseau des anches) ou aux gestes des instrumentistes.
Grâce au soutien institutionnel de la recherche (en France,
au Royaume Uni et en Suède, par exemple) accru au
cours de la décennie précédente, l’acoustique musicale
a acquis aujourd’hui la crédibilité souhaitable auprès des
musiciens et des facteurs d’instruments. La création en
octobre 2001 par le Ministère de l’Artisanat du «pôle
d’innovation des métiers de la musique» hébergé à l’ITEMM
[123] correspond à ce rapprochement des communautés
scientifiques et musicales. Sa mission est d’apporter
un soutien technologique aux entreprises de la facture
instrumentale, notamment en agissant comme interface
entre les professionnels de la facture et les centres de
ressources, laboratoires de recherche travaillant en
acoustique musicale entre autres.
Si nous devions faire de la prospective, nous évoquerions
quelques directions prises récemment en recherche qui
répondent aux enjeux d’aujourd’hui et dont nous espérons
des résultats dans la prochaine décennie :
- L’inversion, dont le but est de réaliser l’estimation
automatique, à partir d’enregistrements d’instruments
réels, des paramètres de contrôle des modèles physiques.
Une difficulté est liée à la nature non linéaire des modèles.
Plusieurs approches sont étudiées : une première méthode
consiste à inverser les équations (non-linéaires) sur
lesquelles le modèle repose [124] [125], une autreutilise
des techniques d’apprentissage automatique [126].
- Le design d’instruments par optimisation : forme des
barres de xylophones ou de marimba sur des critères
d’accord de chaque barre [127] [128], profils de cuivres
[129], des formes de violon [130].
- D’autres recherches répondent à des besoins suscités
par des technologies nouvelles. Ainsi la généralisation
des bases de données, et du codage de l’information
ont-ils contribué à la naissance de l’indexation des sons
(classification automatique).
Enfin, après avoir souligné le caractère foisonnant et
innovant des recherches en acoustique musicale, on
peut légitimement s’interroger sur la non-«évolution des
instruments de l’orchestre depuis le milieu du dix-neuvième
siècle » [131]. Deux questions se posent : dans une
société où tout, y compris l’aspect extérieur des choses,
se démode très vite, pourquoi les instruments de musique
occupent-ils une place à part ? Comment envisager de
concilier perspectives d’innovation et attachement fort à
la tradition ?
Remerciements
Nous tenons à remercier C. Besnainou, M. Campbell, R.
Caussé, A. Chaigne, J-P. Dalmont, V. Doutaut, B. Fabre,
V. Gibiat et J. Kergomard, qui ont eu la gentillesse de
répondre à nos sollicitations.
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Dix ans d’acoustique musicale