Version HTML de base
Spécial “ Acoustics’08 ” - Part II
19
Acoustique
&
Techniques n° 54-55
De ce point de vue, il est intéressant de discuter davantage
les deux réglages considérés pour la salle de concert de
Lucerne. Les deux cas extrêmes (toutes portes ouvertes
et toutes portes closes) offrent une fenêtre de réglage de
W
EE
entre 20% et 30%, le paramètre d’efficacité précoce
étant fortement influencé par le réglage des portes de
chambres réverbérantes proches de la scène. En étudiant
les réglages des chambres réverbérantes de Lucerne
les plus appréciés, on observe que ces portes sont
généralement placées en position plus fermée pour des
petits orchestres et les concerts de musique de chambre
que pour les grands orchestres symphoniques.
W
EE
est
donc volontairement réduit pour les grands ensembles
orchestraux et le répertoire romantique tardif.
Conclusion
Le calcul des paramètres d’efficacité précoce pour un
ensemble de salles de concert existantes a permis de
confirmer leur validité pour l’estimation des aspects de
présence sonore des sources et d’efficacité précoce dans
l’acoustique d’une salle. Les résultats indiquent une forte
corrélation des paramètres d’efficacité précoce avec les
impressions d’écoute dans les salles étudiées.
La corrélation des paramètres d’efficacité précoce avec
C80 a également été étudiée et des coefficients de
corrélation élevés ont été obtenus. Des 8 configurations
initialement considérées, 5 seulement ont pu être retenues
pour la régression : certaines configurations ont dû être
exclues du fait de l’absence de mesures fiables de C80,
d’autre du fait de l’influence du champ tardif sur C80
perturbant la corrélation. Le paramètre d’efficacité précoce
n’a pas pour but de tenir compte de la réponse tardive de
la salle, et l’utilisation de ce nouveau critère architectural
pour prédire correctement des valeurs de C80 nécessite la
prise en compte d’autres aspects architecturaux associés
au niveau du champ réverbéré. Une étude sur un plus grand
nombre de salles de concert serait également nécessaire
pour valider de manière définitive les régressions linéaires
obtenues.
L’étude a permis de mettre en évidence le potentiel
intéressant et prometteur des paramètres d’efficacité
précoce pour guider de manière quantitative la conception
architecturale de salles de concert,
y compris pendant les premières
phases de conception.
Les résul tats obtenus ont été
suffisamment encourageants pour
que ces paramètres d’efficacité
précoce soient inclus dans le
programme acoustique pour le
concours de maîtrise d’œuvre de
la Philharmonie de Paris. Dans le
contexte de ce programme, une
aire totale S
EE
= 1 400 m² de
surfaces capable de créer des
réflexions précoces a été exigée,
dont 500 m² devront être à moins
de 15 mètres de la scène. Une
valeur d’
W
EE
de 24% a également
été proposée comme objectif. Ces
valeurs relativement élevées ont été motivées par certains
traits spécifiques à ce projet, tels que la jauge importante
de 2 400 places exigée par le client, l’objectif élevé de
temps de réverbération (entre 2,2 et 2,3 secondes, salle
pleine) et l’importance particulière pour le public français
de l’obtention d’une très bonne clarté acoustique.
Les résultats de cette étude indiquent qu’une généralisation
des paramètres d’efficacité précoce, en particulier
W
EE
, pour différents répertoires musicaux, formations
orchestrales et tailles de salle pourrait apporter des
résultats particulièrement intéressants pour la conception
des salles de concert. On suppose intuitivement que chaque
répertoire musical et chaque formation orchestrale est
associé à une valeur optimale d’
W
EE
qui lui est spécifique,
tandis que ces valeurs optimales devrait être sensiblement
indépendantes de la taille de la salle.
Remerciements
Nous tenons à remercier la Philharmonie de Paris pour
l’opportunité qui nous a été offerte de réaliser ce travail
de recherche. Davantage d’informations sur ce projet
pourront être trouvées sur leur site internet : www.
philharmoniedeparis.fr.
Références bibliographiques
[1] E. Kahle, “Validation d’un modèle objectif de la perception de la qualité
acoustique dans un ensemble de salles de concerts et d’opéras”, PhD thesis,
Université du Maine, Le Mans (1995)
[2] D. Griesinger, “The psychoacoustics of apparent source width, spaciousness
& envelopment in performance spaces”, Acta Acustica 83, 721-731 (1997)
[3] D. Griesinger, “The Theory and Practice of Perceptual Modeling - How to
use Electronic Reverberation to Add Depth and Envelopment without Reducing
Clarity”, Preprint from the Nov. 2000 Tonmeister conference in Hannover (2000)
[4] E. Kahle, Y. Jurkiewicz, N. Faillet, T. Wulfrank, B. Katz, “La Philharmonie de
Paris concert hall competition, part 1: Acoustic Brief”. International Symposium
on Room Acoustics in Seville (2007)
[5] «Programme acoustique», rédigé à l’intention des architectes et des
acousticiens, pour le concours architectural de la future Philharmonie de Paris,
élaboré par Kahle Acoustics et Altia Acoustique (2006)
“Acoustical program for the Philharmonie de Paris concert hall architectural
competition” – elaborated by Kahle Acoustics and Altia Acoustique (2006).
Disponible sur www.kahle.be
[6] L.L. Beranek, “Concert Halls and Opera Houses”, Springer, New York (2004)
n
Photo 8 : Philharmonie de Paris, rendu du concours © Ateliers Jean Nouvel et ArteFactory
Paris Philharmonie, competition rendering © Ateliers Jean Nouvel et ArteFactory
Efficacité acoustique précoce : un nouveau critère architectural pour l’acoustique des salles de concert symphoniques